京剧音乐也是程式化的，各种腔调、板式可以重复使用（当然不是完全照搬）
。例如《女起解》中的苏三唱“西皮慢板 ”
，《汾河湾》中的柳迎春也唱“西皮慢板
”。这在歌剧中是绝对不允许的 。因此，欣赏京剧需要仔细分辨唱腔的差异
。

为了配合表演 、描写环境
、渲染气氛 ，常常演奏一些器乐曲
，这就是“曲牌”。这些曲牌有长有短，有用唢呐、笛子吹的 ，有用胡琴拉的
，各有各的用途 。比如，元帅升帐吹“水龙吟 ” ，迎送宾客吹“工尺上
”
，灵堂祭奠奏“哭皇天”等
。

锣鼓在京剧中占有重要地位，唱念做打都离不开它。它的特点是音响强烈 ，节奏鲜明
，用来加强节奏，制造气氛 。比如战斗场面 ，如果没有锣鼓伴奏，那是不可想象的。京剧锣鼓有许多锣鼓点子
，叫做“锣鼓经 ”
。它有一定的打法，但又有灵活性。“锣鼓经
”主要分为开唱锣鼓和身段锣鼓 。开唱锣鼓是唱腔前打的锣鼓 ，作为先导引出唱腔
。身段锣鼓是配合表演 、武打的锣鼓。

京剧锣鼓还有个特殊作用
，就是用来统一各种表现手段 。凡是唱念做打的转换，舞台节奏快慢的调节 ，都是靠锣鼓来完成的
。因此锣鼓贯穿全剧始终。

京剧的念白也很有特色 。它不同于日常生活语言
，而是经过艺术加工的
、富有音乐性的舞台语言
。

京剧的念白主要分为“京白”和“韵白 ”。京白是北京话经过初步加工而成，它的节奏