形成和确定 ，又会反作用于表达内容
，对它具有一定的制约和要求
。同时，文体形式本身就具有内容的牲质。没有不与内容相联系的形式 ，外在形式的性质完全取决于借助它们得以表现的内容性质 。内在的东西无一不溢于其表
。从根本上来说，审美形式就是起源于现实内容
，并是它长期沉淀、风化的结果。前苏联莫·卡冈《艺术形态学》：“种类和体栽不是学究们臆想出来的，已经衰亡的 ，‘裸露的’
，‘空洞的’形式结构，而是其中历史地发生着‘内容的凝固和稳定’的形式 。 ”而德国西奥多·阿多尔诺在《论艺术与社会的关系》中所说的话则更为深刻：“艺术与现实世界的对立存在于形式领域；但是一般说来 ，这只会以诸如审美形式是内容的积淀这样一种经由中介的方式发生
。”　文体又是历史性和稳定性的统一
，每种文体都具有独特的历史形态和表达内容，既同一定的社会文化背景 、生产力状况以及人们的表达需求相适应 ，又有某种在历史上比较稳定的结构方式。这种统一
，反映了发展和继承的关系，稳定性保证了文体自身的优良传统被继承下去 ，是文体发展的一种方向性“罗盘
” 。而历史性则使文体不断发展、创新
，逐渐走向成孰和完善
。随着历史文化积淀层的加厚，文体的内涵会不断更新 ，有时也能相对独立于产生它的社会根源，“获得它们自身的生命与自足性
，超越历史的命运”，（ 克劳斯：《论文学类型》）会具有“重新获得功能 ”的