从诗句的字数看
，有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。四言是四个字一句，五言是五个字一句 ，七言是七个字一句
。

唐代以后，四言诗很少见了
，所以通常只分五言 、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古 。

近体诗：绝句：4句 1
、2、4句最后一字押韵 音律 ，一句五个字称“五绝 ”
，七字称“七绝
”律诗：8句，4联 2 、4、6
、8句最后一字押韵 音律 ，一句五个字称“五律”
，七字称“七律 ”（颔联、颈联对仗）词：别名：长短句 、诗余
、曲子词组成：词牌名、题目分类：小令（58字以下） 、中词（59~90字）
、长词（91字以上）风格：婉约派、豪放派曲：组成：宫调（曲调） 、曲牌
、题目文学风格从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅 ，歌行的典型风格则是宛转流动 、纵横多姿
。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄
，格调苍古”，又说“放情长言曰歌
”
、“体如行书曰行” ，二者风调互异。

《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调
，近体束于声律，惟歌行大小短长 ，错综阖辟，素无定体
，故极能发人才思 。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行
。 ”

则在七古 、七律之外 ，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙
，朴、拙
、琐、曲 、硬
、淡，缺一不可 。

总归于一字曰老
” ，又说“凡歌行
，要曼不要警”
。“曼 ”即情辞摇曳、流动不居；“警
”即义理端庄 、文辞老练。

这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同 。尽管在具体的诗歌创作中 ，以七古的笔法写歌行
、以歌行的笔法写七古
，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。

举例来说 ，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》 、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》
、李商隐《韩碑》等
，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》 、白居易《长恨歌》
、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行
。表现的手法古诗词的表现手法很多，中国最早流行 ，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比 、兴”。

《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋
，三曰比，四曰兴 ，五曰雅