里 ，自己作品销出的册数
，是此前20年的总和
。后来，法布尔的小石膏像四处出现；再后来 ，法布尔的大型塑像相继剪彩揭幕。老人一辈子未识光彩荣耀为何事
，此时下意识地摇着头，颇有莫名其妙之感 。近90岁的老翁 ，操着诙谐的口吻对老朋友说：“这些作法
，也太‘神乎’了
。他们爱怎么着就怎么着吧，反正我是感到 ，自己一天比一天憔悴
，一天比一天临近末日。”

离92岁生日只差一个月了，法布尔卧在床上 ，静候生命里程这又一标志性日子的到来 。那是1915年11月的一天，他平静得像一位藐视死神的勇士。这时候人们发现
，他已悄悄地长眠了
。一位以昆虫为琴拨响人类命运颤音的巨人，从此消失。

法布尔去世不到十年 ，十卷精装本《昆虫记》出齐 。他的女婿勒格罗博士
，将介绍他一生的文章结集出版，续作《昆虫记》第十一卷
。

法国文学界曾以“昆虫世界的维吉尔 ”为称号 ，推荐他为诺贝尔文学奖候选人。可惜诺奖委员们还没来得及做最后决议
，便传来法布尔已经离世的消息 。然而，这一光荣称号被人们传颂开来
。

人们曾称法布尔是“昆虫观察家
” ，到晚年公认他为“昆虫学家”；他去世后
，人们在一段时间里称他为“昆虫学家 、作家 ”，后来又把他称作“作家
、昆虫学家
”。这些称号 ，对法布尔来说是当之无愧的 。

二、法布尔与《昆虫记》 (邹华)

花城出版社出版译自法文本的《昆虫记》十卷全译本
，为这出“昆虫总动员”划上了一个完满的句号
。至此，距周作人 、鲁迅最初的介绍已近80年了。

在法布尔那个时代 ，研究动物是蹲在实验室里做解剖与分类的工作，昆虫学家的研究是把昆虫钉在木盒里
，浸在烧酒里，睁大眼睛观察昆虫的触角
、上颚、翅膀 、足 ，对这些器官在昆虫的劳动过程中起什么作用却很少思考；他们给昆虫工人命名
，却不知道这个工人生产的是什么 。昆虫生命的重要特征——本能与习性等等，登不了昆虫学的大雅之堂
。法布尔挑战传统 ，将自己变成虫人
，深入昆虫的生活，用田野实验的方法研究昆虫的本能与习性。他的这种研究方法遭到了正统势力的责难 ，他辩驳道：“你们是把昆虫开膛破肚
，而我是在它们活蹦乱跳的情况下进行研究；你们把昆虫变成一堆既可怖又可怜的东西，而我则使得人们喜欢它们；你们在酷刑室和碎尸场里工作 ，而我是在蔚蓝的天空下
，在鸣蝉的歌声中观察；你们用试剂测试蜂房和原生质，而我却研究本能的最高表