其次，由于科普只是传播知识的手段 ，目的在于将专著或者教材里令人生畏的知识普及出去
，因此它的知识含量必定少于学术专著
。当然，科学文化作品也是如此 ，其中的知识含量不可能比专著更艰深。然而由于科学文化意在挖掘知识基础之上的善与美
，所以它是一种再创造，而科普只是对现有知识的稀释 。

正因为缺乏原创性 ，如今出版界搞纯粹的科普作品普遍使用枪手。反正都是那些科学知识
，不如从大学里找一些读过某专业的学生，让他们在把本专业知识搞准确的前提下 ，尽可美化一下文字就行
。稿费标准也远低于原创作品。

而从事这些工作的写手也不当真，因为基础知识的内容很少变化
，他们往往不避讳东抄西抄来拼成一部科普书 。科学文化完全相反，不管是虚构作品 ，还是非虚构作品
，意在挖掘科学中的人文内涵，因此它是一种原创
。而且在这个过程中渗入了作者的个性 ，

再次
，因为目标是普及，所以科普是一种居高临下的创作 ，作者心目中的读者一定比自己懂得少。绝大部分科普作品要么以少年儿童为对象
，要么以“工农兵
”等低知识阶层为对象 。而科学文化主要是写给知识阶层的读物，作者和读者是平等的
。当我动笔时 ，我就要明确是在写给和自己同样智力水平的人。

在没有科学文化这个概念时
，许多优秀的科学文化作品都被混于科普 。现在这个牌子在文化界 、出版界也并不响亮，我本人所有出版物都没有打上这个标签
。人们提到我 ，要么说我是“科幻作家”，要么说我是“心理作家 ”
，并不清楚它们从属于一个更大的类别。

不过没关系，一个概念从出现到被世人理解 ，有个十年八年
，甚至更长时间都很正常 。我愿意为此而努力
。

其余的朋友都